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《釜山行》:盛名之下的韓式電影套路





《釜山行》海報

韓國電影《釜山行》在朋友圈炸開瞭花,議論密集度之高實屬罕見,上一次引發現象級關註的還是半年前的《瘋狂動物城》。有如神助,這部壓根沒在國內公映的電影,豆瓣上觀影人次已接近16萬,是同期國產開架臉部乳液推薦院線片的數倍之多。幾乎所有影視公號都沒錯過這個千載難逢的熱點,每十條朋友圈就有一條評論《釜山行》。總之,不看《釜山行》都不好意思和人聊天瞭。

《釜山行》如同喪屍病毒般擴散並非奇跡,這是一部構思精巧又將細節做到極致的災難大片。影片一開始,怪誕的交通人偶擺動機械手臂,隱喻人類即將變身行屍走肉,一名卡車司機在高速公路上撞死一頭鹿,鹿撲騰兩下死而復活,眼神空洞可怖,喪屍潮一觸即發。三分鐘鏡頭交代背景幹脆利落,奠定瞭影片的驚悚基調。故事並沒有急奔主題開始血腥屠殺,而是先用兩通電話介紹瞭主人公的證券經紀人的身份,支離破碎的夫妻關系和梳理冷淡的父女情感:這是韓國電影最擅長的人物刻畫,也是結尾煽情的重要伏筆。

整部影片節奏張弛有度,看得出新晉導演延相昊向西方僵屍片取經的痕跡,也融入瞭亞洲影片細膩的情感特色,影片集結孔宥、馬東錫、鄭有美等實力演技派加盟,商業片所需的元素應有盡有。《釜山行》的確是一部完成度極高的類型片,但和前輩們相比,離 神作 還相去甚遠,僅僅停留在 好看 ,它對各種套路駕輕就熟,過於工整和匠氣,難免令人心生厭倦。

從商平價保養品ptt業角度,影片成功營造瞭驚悚氛圍

似曾相識是從喪屍登陸高鐵那一刻開始的。當危機出現,輿論構建擬態環境,掩蓋真相,實則操縱著民眾生死,一車旅客任人宰割;病毒在幽閉空間擴散,恐慌蔓延,人心惶惶,生死攸關時擺出人性善惡對立,必有一英雄挺身而出,也必有壞人阻撓他人生存。諸如此類,四十年前的《卡桑德拉大橋》都玩過瞭。這部由索菲亞 羅蘭主演的類型片先驅影響瞭後來多部災難巨制,一名恐怖分子感染瞭實驗室的鼠疫細菌,逃竄至一列開往斯德哥爾摩的火車,始作俑者美軍為瞭不讓研制生化武器的醜聞敗露,控制列車改道開往年久失修的卡桑德拉大橋全員銷毀。

《卡桑德拉大橋》不比《釜山行》的驚險刺激,敘事緩慢,但人物刻畫更豐滿,表達主旨更深刻,影片的最後,負責銷毀行動的美軍上校被秘密監視,暗諷國傢機器的冷血無情。《釜山行》一方面不願意放棄 批判 這一屢試不爽的武器,最後又把批判的對象放到瞭正義的陣營,立場遊離曖昧不明。而被很多人盛贊的 人性 論實際上是《釜山行》中最薄弱一環,它把人性中最醜惡的一面全部壓到一個人身上,將其塑造成一個十惡不赦的惡棍,承擔瞭影片後半程所有戲劇沖突的功能,而這個西裝革履、道貌岸然的人物形象暗合瞭觀眾對商人的刻板印象 必定是利欲熏心且不擇手段的,這是懶惰的標簽化處理方式。

人性復雜而充滿弱點,在性命攸關,恐懼和猶疑才是人的真正表現。而《釜山行》中,除瞭一心自保的金常務,所有人的反應都過於淡定,甚至高尚的有些不真實。縱觀導演延尚昊之前的動畫作品,不難看出比人性更加關切的是社會畸形和貧富差距,他曾公開承認自己是一個憤青,他的三部動畫電影《豬玀之王》、《偽善者》和《首爾站》,無一不流露出對畸形社會的諷刺和底層人物的悲憫。

去年,MERS疫情席卷韓國,腐敗滋生和貧富差距的社會背景下,被稱為《釜山行》前傳的《首爾站》有如一出末世寓言。喜歡《釜山行》的觀眾一般很難接受《首爾站》的畫風,粗糙醜陋,主角形象粗鄙,身份低微,色調昏暗,取景逼仄。電影開場描繪韓國社會的割裂,兩個衣冠楚楚的市民,一邊發著牢騷埋怨社會分配不公,一邊又對受傷的流浪漢漢嗤之以鼻。喪屍危機隱喻瞭一種社會疾病。

但在《釜山行》中,或許是為瞭迎合主流口味,延尚昊放棄瞭自己黑暗敘事,更多指向光明,但還能依稀分辨出他的個人風格和批判意圖,影片一開始,和喪屍一起混進來的還有一個衣衫襤褸的乞丐,人們無視已經屍變舉止怪異的女孩,卻在意躲在衛生間的乞丐是不是閑雜人等。一對姐妹,一個富有,一個貧窮,在姐妹變成喪屍之後,妹妹說瞭一句:為什麼要活得這麼辛苦,當然,等級分明的車廂也象征著社會階層的分佈。而這一點,在另一部韓國大片中《雪國列車》更為直接。反烏托邦的《雪國列車》也是從車尾一路打到車頭,它所構建的世界觀建立末世背景之下,一列永不停止的火車就是整個世界,有貧窮饑餓,也有紙醉金迷,這出壓迫和反抗的大戲雖然硬傷很多,但卻比《釜山行》更引人深思。

女喪屍 病毒發作,短短一瞬間,火車變成 喪屍專列

《釜山行》中的男主角以自私又懦弱的形象登場,後因災難而變為正義拯救者

事實上,兼具商業與藝術魅力的韓國電影不一而足,從《殺人回憶》、《辯護人》再到《恐怖直播》、《素媛》,正如《熔爐》中那句著名臺詞:我們一路走來不是為瞭改變世界,而是不讓世界改變我們,韓國電影所承擔的社會功能已經遠遠超過電影本身的責任。但另一方面,從《太極旗飄揚》到《漢江怪物》,韓國電影也從來沒有停止對商業片的探索。

《釜山行》在韓國本土上映17天突破千萬觀影人次,相當於每五個韓國人中,就有一個進電影院為影片買單。《釜山行》雖未達到所謂 神作 水準,但再一次證明瞭韓國電影征服全球的野心。



本文來源:第一財經日報

責任編輯:"王曉易_NE0011"







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